【1】牧：城郊以外的地方。
【2】棘：急。
【3】旐（zhào）：画有龟蛇图案的旗。
【4】建：竖立。
【5】旄（máo）：旗竿上装饰牦牛尾的旗子。
【6】旟（yǔ）：画有鹰隼图案的旗帜。
【7】旆（pèi）旆：旗帜飘扬的样子。
【8】悄悄：心情沉重的样子。
【9】况瘁（cuì）：辛苦憔悴。
【10】彭彭：形容车马众多。
【11】旂（qí）：绘交龙图案的旗帜，带铃。
【12】央央：鲜明的样子。
【13】赫赫：威仪显赫的样子。
【14】襄：即“攘”，平息。扫除。
【15】方：正值。
【16】华（huā）：开花，诗中指黍稷抽穗。
【17】思：语助词。
【18】雨（yù）雪：下雪。涂：即“途”。
【19】遑：空闲。
【20】启居：安坐休息。
【21】简书：周王传令出征的文书。
【22】喓（yāo）喓：昆虫的叫声。
【23】趯（tì）趯：蹦蹦跳跳的样子。
【24】阜螽（zhōnɡ）：蚱蜢。
【25】君子：指南仲等出征之人。
【26】我：作者设想的在家之人。
【27】降：安宁。
【28】薄：借为“搏”，打击。
【29】西戎：古代北方少数民族。
【30】萋（qī）萋：草木茂盛的样子。
【31】喈（jiē）喈：鸟叫声。
【32】蘩（fán）：白蒿。
【33】祁祁：众多的样子。
【34】执讯：捉住审讯。
【35】获丑：俘虏。
【36】薄：急。
【37】还（xuán）：通“旋”，凯旋。
【38】玁（xiǎn）狁（yǔn）：北方的少数民族。
【39】夷：扫平。
出车
[先秦] 诗经
我出我车，于彼牧矣。
自天子所，谓我来矣。
召彼仆夫，谓之载矣。
王事多难，维其棘矣。
我出我车，于彼郊矣。
设此旐矣，建彼旄矣。
彼旟旐斯，胡不旆旆。
忧心悄悄，仆夫况瘁。
王命南仲，往城于方。
出车彭彭，旂旐央央。
天子命我，城彼朔方。
赫赫南仲，玁狁于襄。
昔我往矣，黍稷方华。
今我来思，雨雪载途。
王事多难，不遑启居。
岂不怀归，畏此简书。
喓喓草虫，趯趯阜螽。
未见君子，忧心忡忡。
既见君子，我心则降。
赫赫南仲，薄伐西戎。
春日迟迟，卉木萋萋。
仓庚喈喈，采蘩祁祁。
执讯获丑，薄言还归。
赫赫南仲，玁狁于夷。
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战争诗
作品赏析
《小雅·出车》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
诗的前三章描写战前准备的情况，在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车，于彼牧矣；自天子所，谓我来矣”，以“出车”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近，时间上极具连贯性的动作，烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”，写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“出车彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时，用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
这里所采用的描写技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观，又有细致入微的人物心理活动，做到了整体与细节、客观与主观的巧妙组合。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
诗歌的空间构成颇有妙处。全诗共描绘了受命点兵、建旗树帜、出征北伐、转战西戎、途中怀乡、得胜而归六个不同时空的画面，诗人将这些并无紧密联系的场景、情节借助情感的抒发糅合、贯通，展开一幅真实、广阔的古时征战图。
此外，诗人吸收了民歌成句入诗，语言上有质朴自然之气，意境中具情景交融之美。
